Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx огляд та рейтинг

Сторонні лінзи вже давно є економічною альтернативою назві брендів, але далеко не кожен з них є сильним оптичним виконавцем. Tokina AT-X 11-20 мм f / 2.8 Pro DX ($ 599) не обов'язково зовні схожий на сучасний об'єктив, але він доповнює його за якістю зображення. Його кут огляду твердо знаходиться на надширокій території. Якщо ви знімаєте за допомогою дзеркальної фотокамери APS-C Canon або Nikon і отримуєте яскравий, широкий об'єктив, погляньте на Tokina. Це не найсонніший збільшення на зовнішній стороні, але діафрагма f / 2.8 ставить його у свій клас, особливо зважаючи на його відносно низьку цінову точку.

Датова естетика

11-20 мм не схожий на новий об'єктив. Його дизайн прямо з 90-х, наповнений незвичайними варіантами шрифту для етикеток і витонченим прогумованим накручуванням кілець для фокусування та збільшення. Золоті акценти схожі на те, що робить Nikon зі своїми недавніми дзеркальними дзеркалами, але перетворюють на останні тенденції занижених дизайнів мало колір, щоб привернути вашу увагу.

11-20 мм вимірює 3, 6 на 3, 5 дюйма (HD), важить 1, 2 фунтів, і підтримує передні фільтри 82 мм. Він доступний для Canon і Nikon Зеркальні дзеркала, і охоплює датчик зображення APS-C. У повному кадрі його діапазон покриття найбільше схожий на 16, 5-30-мм зум. Зображення вгорі було знято на найширшому рівні, а зображення, яке внизу, збільшувало масштаб до кінця. Обидва були зняті з тієї ж точки зору.

Реверсивний кришка об'єктива разом із передньою та задньою кришками, є включено. Немає такого захисту від погоди, що не дивно, враховуючи запитувану ціну та амбітний дизайн f / 2.8. Все-таки ми хотіли б побачити фторозахист для переднього елемента, подібно до Ви робите з бюджетом 10-24 мм f / 3, 5-4, 5 Di II VC HLD, конкурентами Tamron.

Немає вбудованої стабілізації зображення. Ми спостерігали, як новіші ультраширокі масштаби додають цю функцію, оскільки це дуже корисно для ручної відеозйомки. Nikon має стабілізовану лінзу з аналогічним кутом зору, AF-P DX Nikkor 10-20 мм f / 4, 5-5, 6G VR, а Canon має стабілізований EF-S 10-18 мм f / 4, 5-5, 6 IS STM. Він не такий яскравий, як Tokina, але обидва знімуть більш гладкі ручні відеокадри.

Двигун автофокусування трохи повільний, вимагає приблизно 0, 2- другий щоб придбати та заблокувати фокус із звичайно швидким Nikon D500. Це також голосно, що хвилює фотографів, які працюють в умовах, де тиша ключ, і додає додатковий демпфер для використання об'єктива для відео. Якщо так, наклейте камеру на штатив і дотримуйтесь ручного фокусування.

Ви будете використовувати зчеплення фокуса для переключення між ручним та автоматичним фокусуванням. Кільце фокусування, яке розташоване до переднього елемента, тягне прямо назад, щоб вимкнути автоматичне фокусування та перейти на ручне управління. Він добре працює в теорії, але в практика Мені було важко налаштувати механізм. Це було так само ймовірно, що застрягти під час руху, як і працювати, як було задумано.

Фокус доступний до 11 дюймів, вимірюється від датчика зображення камери, тобто приблизно в 5 дюймів від датчика зображення. Зазвичай ви не отримаєте макрорезультати від такого широкого об'єктива, але не будете відчувати себе обмеженими, працюючи близько. На своє найкращий 11-20 мм збільшує об'єкти на 1: 8, 6 в реальному розмірі.

Гостра оптика

Я протестував 11-20 мм за допомогою програмного забезпечення Nikon D500 та Imatest 20.9MP. При 11 мм f / 2.8 він встановлює великі роздільні номери, викреслюючи 2520 рядків в оцінці по центру. Якість кромки, що часто викликає занепокоєння при широкому масштабі, не така висока, як середній, але перевершує наш мінімум 1800 ліній легко з позначкою 2080 рядків.

При f / 4 середній бал піднімається до 2551 лінії, а краї - гострі 2538 ліній - фотографи пейзажу вважають, що об’єктив тут дуже життєздатний, навіть для сцен, де роздільна здатність краю є ключовою. Лінза краще на f / 5.6 (3062 лінії) та f / 8 (3084 лінії), і в обох налаштування Роздільна здатність майже така сильна на краях кадру, як і в середньому.

Існує незначне падіння роздільної здатності при f / 11 (2922 рядки), тенденція, яка продовжується на f / 16 (2553 рядки), і мінімальна настройка f / 22 (1, 930 рядків). Через це ми не рекомендуємо використовувати лінзу в її найвужчих отворах, якщо ви не намагаєтесь отримати її сонячна зірка ефект у вашому образі.

Роздільна здатність залишається сильною на 15 мм. При f / 2.8 ми бачимо в середньому 2610 ліній, на периферії - 2 058 ліній. Є скромний підйом на f / 4 (2 652 рядки), але щоб побачити значне посилення, вам потрібно зупинитися до рівня f / 5.6. Тут об'єктив показує 2870 ліній в середньому, не показуючи зовнішніх частин кадру відмінний 2742 рядки. Пікова роздільна здатність знаходиться на f / 8 (3, 041 лінії), а f / 11 не відстає на 2939 рядках. Ще раз уникайте f / 16 (2, 601 рядка) та f / 22 (2, 022 рядки), коли зможете.

На 20 мм об’єктив показує ні настільки ж різкі при f / 2.8, як і в інших налаштуваннях - ми бачимо 2473 рядки, але це так само різко по краях, як і в середньому. Ми бачимо подібні результати при f / 4 (2611 рядків), перед очікуваним поліпшенням при f / 5.6 (2827 рядків), f / 8 (2979 рядків) та f / 11 (2917 рядків). Пропустіть f / 16 (2649 рядків) та f / 22 (2093 рядки), коли зможете.

Об'єктив демонструє деяке спотворення, але не настільки, наскільки ви очікуєте від надширокого масштабування, і, звичайно, не настільки, як ви могли б уявити, як бачите один із a f / 2.8 діафрагма в усьому діапазоні збільшення. У 11 мм спостерігається спотворення близько 4, 3 відсотка ствола - помітний, але краще керований, ніж Nikon AF-P DX 10-20 мм (5, 5 відсотка) або Тамрон 10-24 мм (5, 9 відсотка) при їх найширших налаштуваннях. Спотворення зменшується при збільшенні - ви отримуєте приблизно 1, 9 відсотка на 15 мм і незначні 0, 9 відсотка на 20 мм.

Я протестував 10-20 мм за допомогою Nikon D500, який підтримує налаштування периферійної освітленості в камері, навіть під час зйомки із сторонніми об'єктивами. Увімкнення цього зображення надає зображення у форматі JPG із світлими кутами, ніж ви отримуєте під час зйомки в режимі Raw або при вимкненій корекції. При 11 мм f / 2.8 кути демонструють падіння -2.2EV при f / 2.8 та дефіцит -1.3EV при f / 4. При більш вузьких стоп-сигналах яскравість знаходиться в межах нашого допуску -1EV від центру до кута, і те саме стосується 15 мм та 20 мм у кожному отворі.

Віньєтка трохи сильніше з вимкненою корекцією. В 11мм ми бачимо -2, 6ЕВ при f / 2, 8, -1, 6ЕВ при f / 4, а біля -1, 1ЕВ при більш вузьких отворах. На 15 мм про віньєтку варто говорити лише при f / 2.8, і це скромний -1.4EV. Підсвічування розміром 20 мм для практичних цілей є рівномірною на кожному ф-стопі.

Сильна стороння альтернатива

Дуже мало скаржитися на Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX з оптичної точки зору. Він має яскраву діафрагму f / 2.8, забезпечує детальні, чіткі зображення, і, хоча він демонструє певні спотворення, він краще керується, ніж у конкуруючих масштабах із більш вузькими діафрагмами. І це дає вам все це приблизно за 600 доларів США, це крадіжка з урахуванням дизайну f / 2.8.

Вміст та фініш трохи відстають від часу. Немає ущільнення погоди, а мотор фокусування - і гучний, і трохи повільний. 11-20 мм представлені на ринку вже кілька років, тому не шокує, коли фторове покриття відсутнє - водостійка обробка стає все більш поширеною в останні кілька років.

Якщо ви в першу чергу цікавитесь фотографією, токіна 11-20 мм - це відмінний варіант для знімків, де головний ультраширокий об'єктив. Він добре послужить вам для пейзажів - як епічних західних місць, так і печерних міських міських пейзажів. Але відеооператори, особливо ті, хто вважає за краще працювати ручними, повинні купувати об'єктив із стабілізацією та тихішою системою фокусування.