Відео: Настя и сборник весёлых историй (Вересень 2024)
Минулого року на кінофестивалі "Трибека" було показано документальний фільм, створений Кіану Ривз, який аналізував, чи неминучий перехід від фільму до цифрового кінорежисуру та / або поліпшення. У своєрідному продовженні цього року колегія режисерів із записами в «Трибеці» обговорювала заслуги роботи в кожному засобі.
Усі нещодавно зіткнулися з фільмом проти цифрового рішення для себе. Троє панелістів - режисер «Гарненький один» Джене Ламарк, продюсер « Біг та стрибки» Тамара Енгі та «Посібник з птахів до всього» Роб Мейєр - демонстрували фільми, зняті в цифровому форматі, а режисер Блумбрід Ленс Едмандс знімав фільм, але випускав фільм у цифровому вигляді.
Цифровий був ненависним на перший погляд для більшості режисерів. Першими цифровими зніманими фільмами, які побачив La Marque, були " П'єси квітня" і " Tadpole" . "Пам’ятаю, я думала, що вони виглядають по-справжньому погано", - засміялася вона, "але я любила фільми, так що це справді відкрило мені це розум.
Модерував панель Пітер Бронья від Panavision. Panavision широко вважається головним виробником кінокамер і увійшов у цифрову сферу в 2002 році разом із Panavision HD-900F, що використовується для зйомок Зоряних воєн Епізод II: Атака клонів .
Блокбастер був першим із цифрових зніманих фільмів, про які згадує Енгі. Вона згадала, думаючи, що "це просто відчувалося зовсім інакше, ніж попередні фільми … Я почувала себе більш віддаленою навіть від віри в це". Порівнюючи цифрові та кіновідбитки її власних Run and Jump, Енгі сказала: "Я думаю, що у 35-мільйонному друку все ще є м'якість. Це майже невимовно. Ви просто відчуваєте це".
Едмандс вказав на фільми Догме 95, як " Хлопчик Осліна" Гармонії Коріна, як показник того, коли цифровий стає естетичним вибором. Незалежно від того, що кінооператори зрозуміли, що вони дивляться щось зняте з цифрового чи ні, ці фільми виграли від стилю цифрового. Спостерігаючи за тривожним Танцюристом у темряві Ларса фон Трієра, не знаючи, як це було знято, після цього Мейєр відчув суворість та безпосередність цифрових робіт для фільму.
Мейер намагався імітувати традиційні фільмові процеси на знімку під час використання цифрових. Він також стріляв по Arriflex Alexa. "Алексас серед них. Деякі цифрові фотоапарати справді ведуть себе як кінокамери, тому всі ми просто робили вигляд, що знімаємо 35-мм фільм", - сказав він.
Едмандс сказав, що якщо ви збираєтесь зняти низькобюджетний фільм за мільйон доларів (як він це зробив), вам доведеться боротися, щоб зняти фільм (що він теж зробив). "Це має бути частиною вашої стратегії з самого початку", - сказав він. "Ви ніколи не можете відмовитися від цього, тому що це одне з перших речей, що люди збираються спробувати."
Енгі та її директор фотографії, які обидва коли-небудь знімали фільми, дуже хотіли використати фільм, але не мали грошей і, в будь-якому випадку, їх місце розташування - Ірландія - більше не мали лабораторій кіно. "Наскільки я хотіла підтримати зйомку фільму, велика картина була продиктована врешті на користь загального процесу, який ми закінчили знімати цифровим шляхом", - сказала вона.
У фільмі Ламарка актриса Зої Казан грає дві частини, тому зйомка цифровим способом збільшує час зйомок, зберігаючи її до середньої тривалості звичайної зйомки фільму, на відміну від зйомки вдвічі більше. (Бюджет також був проблемою.) Щоб надати фільму більш марочне, подібне до фільму, вона використовувала лінзи Super Baltar з 1950-х. "Це дало нам це приємне артефактування", - пояснила вона.
Мейєр також використовував старовинні лінзи - кукові лінзи 1960-х років. "Це трохи м'яко і це знімає частину краю відео", - сказав він, додавши, що освітлення також має вирішальне значення для створення більш м'якого вигляду.
Енгі встигла випустити кілька відбитків на 35-мм плівці, оскільки деякі фінансисти вимагали цього як частину результатів. Для екранізації «Трибеки» була використана одна з фільмів, яка відчувала себе подарунком режисеру та кінематографісту. "Це наша світова прем'єра, і вони дуже хотіли побачити її на 35-мм друку, тому, як ми все-таки отримували це, ми просто вирішили отримати додатковий друк для цього фестивалю".
Мейєр сказав, що віддає перевагу друку плівки для якості та надійності проекції. "Щось у тому, щоб мати друк там, де ти схожий на ОК. Я знаю, що це буде виглядати принаймні на цьому доброму, і я знаю, що люди знають, як боротися з відбитками, які роблять це вже сто років", - сказав він. На жаль, і ЛаМарке, і Мейєр не змогли мати 35-мм друку своїх фільмів, оскільки вони досягли кінців своїх бюджетів.
Едманс зняв фільм, який, за його словами, сприяв відчутній стихії фільму і був частиною його "емоційного почуття". Однак бюджетні неприємності змусили його звільнитися цифровим способом. "Ми просто підірвали це на інших елементах", - сказав він. Едмандс сподівається, що коли-небудь з'явиться можливість зняти Bluebird на плівку. "Я сподіваюся, що коли він вийде у світ, десь є театр старої школи, який вимагає друку фільму".
