Відео: Настя и сборник весёлых историй (Вересень 2024)
Переглядаючи новий фільм про суперечливого, але впливового співзасновника Apple Стіва Джобса, ви не можете не здивуватися, побачивши, як далеко піде один чоловік, щоб нав’язати себе історії.
У кожній вирішальній точці протягом її двохгодинного часу роботи ви перебуваєте в одночасно жахливій і непереборній присутності того, хто не тільки здатний зігнути кожну характеристику реальності за своєю волею, але і хоче, щоб ви з перших рук побачили саме те всепоглинаючої сили, якою він володіє.
О, вибачте, ти думав, що я говорив про Стіва Джобса? Вибачте, я насправді мав на увазі сценариста Аарона Соркіна.
Стів Джобс вважає, що Соркін працює в хитромудрому та грамотному режимі, що характеризується більшістю його відомих творів для великих і малих екранів, з гіперзарядкою, крокотливим кроком, словесними словесними мотивами та рипостами, що засмічують пейзаж, як шрапнель, та непохитною зосередженістю на єдиній ідеологічній перспектива.
Те, що працює в одному жанрі, не працює автоматично в усіх інших, але цей авантюрний, але невдоволений фільм збивається з-за того, що чітко притиснутий, чітко простежений підхід Соркіна не залишає ні йому, ні його непримиренному герою приміщення, яким так відчайдушно потрібно дихати.
Соркін використовував безглузду, дуже театральну рамку з трьома діями, яка мало залишає випадковості, а менше - уяві. Ми вперше зустрічаємося з Джобсом (Майкл Фассбендер) у січні 1984 року, нетерпляче чекаючи кулісу в Купертіно, щоб публічно представити перший комп'ютер Macintosh світу, який не мав уявлення, для чого це. (Класична реклама Super Bowl вже виходила в ефір, але хто в цей момент міг зачарувати, що це означає?) Шкода, що версія комп’ютера, розміщена 128 КБ, яку Джобс планував показувати, шкода вже не говорить "Привіт", як це було у всіх підсумкові тести - якщо він не може виконати необхідні дії, причини Джобса, ціла подія також може бути скасована.
Сцени Джобса сильно озброюють свою команду, звичайно, не вистачає, але Соркіна набагато більше цікавить боротьба, яку Джобс ігнорує, щоб назавжди змінити технологію. Найважливішим серед них є його колишня подруга Кріснан Бренан (Кетрін Уотерстон), яка приходить просити гроші, а 5-річна дочка на ім'я Ліза (Макензі Мосс) Джобс не бажає визнавати його.
Але, природно, є співзасновник Apple і давній друг Джобса Стів Возняк (Сет Роген), який благає про визнання ключових слів для команди Apple II, яку Джобс не хоче надати. І генеральний директор Apple Джон Скаллі (Джефф Даніельс), який перед тим, як показувати час, задає Джобсу проаналізувати питання про своє життя як усиновлювача та про те, як це повідомило про його світоглядний шлях. Тримаючи все це під контролем (більш-менш) і Джобсом щасливим (більш-менш), Джоанна Хофман (Кейт Уінслет), керівник відділу маркетингу Mac, яка є завжди працею жінки, яка завжди націлена на Джобса.
Режисер Денні Бойл (« Мільйонер з трущоб», « Поїзд» ) все це, безперечно, захоплює, приносячи до життєвого життя хвилюючий, але розрізнений вплив, який важкий випадок попередніх показів може мати на людську психіку. І майстерно нарізаний, смертельно гострий діалог Соркіна, як сценарій і розмова, імпульсує життєвою силою та інтелектом, які вже більше двох десятиліть характеризують цього письменника в найкращих випадках.
На жаль, енергія, яка виснажує цю суміш матеріалів і презентацій, починає відзначатися відразу після того, як Джобс вийде виступити з промовою, і ми раптом перенесемося вперед у часі. Зараз 1988 рік, і Джобс знаходиться в декількох хвилинах від відкриття першого комп'ютера від NeXT, компанії, яку він заснував після того, як його вигнали з Apple в 1985 році. Хоча специфіка незначно відрізняється, розгортання однакове, і Джобс не може зробити цей крок його подорож до того, як він знову зіткнеться з Крісанн, Лізою (їй зараз 9 років та грає Ріплі Собо), Возняком та Скаллі (який, відповідальний за витіснення Джобса, не є його улюбленою людиною), перебуваючи під наглядом Гофмана, що нагадує яструба. І перед тим, як ми познайомимось з NeXT, ми знову розпочали вперед, на цей раз повне десятиліття, до того, як Джобс повернувся до Apple і готується розкрити змінюваний в грі, цукерковий колір iMac, але повинен пройти через всю стандартну процедуру останній раз.
Якщо Соркін таким чином ефективно закріплює кар'єру Джобса, він і Бойл є такими рабами повторюваної структури, що вона скоро стає гнітючою, а не інноваційною. Задихана плинність, яка веде нас через пуски, надає всім трьом рівним, однакове відчуття, яке не підкреслює критичного значення кожного з Джобса або на комп'ютерах. Так само в напруженості, що присутня в різних стосунках, немає модуляції, тому кожен бій з Крісан є пасивно-агресивним, кожен аргумент з Возняком - псевдоепічне зіткнення несумісних заповітів, кожна зустріч з Лізою (Перла Хені-Жардін грає 19- річна версія) підсилює той самий аспект байдужості Джобса тощо. Кілька незначних відхилень від форми - Джобс повинен мати це з майстром програмного забезпечення Енді Герцфельдом (Майкл Штульбарг) в один момент і з репортером GQ Джоелом Пфорцхаймером (Джон Ортіс) в іншому - в кращому випадку незабутні об'їзди.
Ви можете отримати кинетичний поспіх від страти, але окрім цього, Стів Джобс - це не запам'ятовується фільм. Частина його - обмежувальна концепція, яка залишає Соркіну мало місця для передачі справжньої драми Джобса. Фассбендер катапультує себе на ролі і вкладає його з привабливою силою, але мало вразливості, яка також була невід'ємною (і, можливо, ненавмисною) частиною публічної персони Джобса. Як результат, Фассбендер - статуя - ще краще, Sorkinesque, але більш гіперреальна, ніж реально реальна: занадто гарна, щоб бути правдою. І ви знаєте, що вони говорять про такі речі.
Це частий режим роботи Соркіна (Робота Фассбендера не так далеко від Джосії Бартлетта, президента телевізійного серіалу Соркіна «Західне крило» ), але він виплачує обмежені дивіденди. Опис роботи біографа Вальтера Ісааксона про початок роботи Mac та його втілення є захоплюючим, представляючи Джобса як обдарованого художника з управління людською психологією, який добре знає всі переконливі інструменти в своєму арсеналі, і показує, як навіть його рухали грандіозний дебют Macintosh.
Але Соркін зводить його до однодумця-мегаломана, якому доводиться вчитися протягом 14 років фільму, щоб стати людиною. Ні, Джобс досяг успіху, тому що він був людиною і розумів, що потрібно, щоб отримати те, що він хотів, навіть якщо інші не погодилися або не змогли зрозуміти його бачення.
Деякі можуть також поставити під сумнів опис подробок Джобса NeXT: Запропоновано, без жодних невизначених умов, він переслідувати комп’ютер прямо для того, щоб повернутися в Apple, що, в контексті фільму, робить його небезпечно обманливим і розрахованим позивний - не хтось гідний нашої вдячності.
Любителі техніки можуть також розчаруватися, тому що Соркін не заглиблюється в події, що не знаходяться під капотом та інтриги. Загальна слабкість технічних деталей затьмарює точний обсяг досягнень Джобса (проте ви їх класифікуєте), що може дати гірку дозу заспокійливої іронії. Можливо, ще більша втрата відчувається стосовно Возняка. Так, поворот Рогена є звичним у його звичному комічному творі, але це найбільше вражає своїм теплим заниженням. Його прекрасне, симпатичне зображення залишитого брата витрачається на роль, яка, як і улюблена продукція Возняка Apple II (він підштовхує Джобса визнати своїх розробників - які також очолювали злощасний Ньютон - в останньому розділі встановили п'ять років після виробництва остаточної моделі) грає проти самого Джобса як небажаний додаток. Відносини Джобса-Возняка та його довготривалий, широкомасштабний випадок достатньо надійні, щоб підтримувати фільм все самостійно, але лікування Соркіна мінімізує його значення. (І хоча нам кажуть, що Джобс є і завжди буде по-братськи захищати Возняка, ми ніколи не бачимо на екрані, чому це так.)
Незважаючи на певну капітуляцію минулого Джобса, - мабуть, найбільш розтягуючий фрагмент фільму, зустріч Джобса 1998 року зі Скаллі, двоє відвідують ресторан, який належить батькові народження Джобса, - ми мало що дізнаємось про людину за межами єдиного виміру. продукт запускає від нього. І це робить його остаточний розвиток у (спойлер сповіщення) людиною, яку всі інші думають, що він повинен бути, розчаровуючи. Ми спостерігаємо за навмисним знищенням генія? Або природна еволюція цього? Немає натяку. Ми не знаємо, нам все одно, і, в будь-якому випадку, це не має значення.
Чи не повинен? Унікальний внесок Джобса у світ перетворював особисті обчислення в щось абсолютно особисте, а потім виштовхував його оновлене уявлення про нього в основний потік. Завдяки грубій силі та подарунку маніпулювати людьми в міру їх таланту (а в деяких випадках і далі), він переробив цілу галузь - і, зрештою, світ стає все більш залежним від неї - у своєму власному ідіосинкратичному, можливо, навіть божевілля, образ. Це захоплююче, страхітливе і, по суті, неперевершене досягнення, і не те, що навіть ті з нас, хто був живий і числив обчислення ще в 1980-х, могли передбачити, так само похитнуться.
Приблизно те саме було і з підйомом Facebook, але фільм Соркіна 2010 року про цю соціальну мережу "Соціальна мережа" успішніше досліджував психологію та тихий біль Марка Цукерберга, ніж це Стів Джобс (хоча це вимагало принаймні стільки свобод з фактами ). І, за всіх своїх пропущених можливостей, Соркін виявився більш переконливим кінцевим продуктом, ніж фільм 1999 року " Пірати з Кремнієвої долини" (в першу чергу стосувався суперництва Джобса з Біллом Гейтсом), або 2013 року Ештон Катчер - у головній ролі Джобса .
Незважаючи на це, людина, яка зробила собі легенду і свою компанію домашньою назвою, назавжди приходить сюди в далеку секунду - хоча не так, як він це говорить. Досліджуючи оркестру оперного театру Сан-Франциско з Возняком безпосередньо перед запуском NeXT, Джобс діагностує кришталеву гостроту, його сприйняття себе. На відміну від майстрів-музикантів, які грають в оркестрі - таких як Возняк - Джобс каже: "Я граю в оркестрі ". Ця мелодія, швидше за все, пройде через більш чітке та більш сприятливо, якби Соркін вирішив трохи менше грати.
ГОЛОВНЕ ВСІ ФОТО В ГАЛЕРЕЇ
